Селадон Корё

Уникальная техника

Название «селадон Корё» относится к уникальному виду керамических изделий, производство которых началось в Корее в период, называемый периодом Корё (918—1392 годы н. э.). Корейское слово чонджа, используемое для обозначения селадона, переводится как «фарфор голубого цвета». Китайцы того времени особенно выделяли селадон, превознося его такими выражениями, как «лучший под небесами». Особенными селадоновые изделия делает блестящая глазурь насыщенного голубовато-зеленого цвета.

Привлекательный зеленый цвет оттенка нефрита получался в результате смешивания цветов глины и глазури. Эффект достигался за счет двойного обжига каждого изделия. Корейский искусствовед Янг-Мо Чанг объясняет, что при работе в этой технике сосуд формировали из глины, содержащей железо. Сначала его обжигали при температуре 700—800 градусов по Цельсию. Затем на поверхность наносили глазурь, в состав которой входил карбонат кальция и от 1 до 3 процентов железа. После этого сосуд снова подвергали обжигу — на этот раз при температуре 1 250—1 300 градусов в восстановительной газовой среде.

Рассматривая изделия селадон Корё повнимательнее, видишь гармонию изящных линий и формы. В классических селадоновых бутылках, чайниках, блюдах и кувшинах отражаются те же линии и очертания, что и в традиционных корейских костюмах и даже танцах. Рисунки на сосудах тоже связаны с темой природы. Мастера, вдохновленные природой, создавали на селадоновых изделиях прекрасные пейзажи, изображая горы, деревья, цветы, рыб, птиц, насекомых и людей. Некоторые из геометрических узоров, которые они использовали, встречаются и в произведениях современных мастеров гончарного дела.

Теперь давайте посмотрим, какие красители применялись для создания селадоновых узоров. Большинство узоров были выполнены с помощью инкрустации с использованием черных и белых красителей. Изначально гончары Корё заимствовали эту технику из Китая. Но вскоре в их работах начала проявляться собственная изобретательность. Выдающимся примером является техника инкрустации под названием сангам. В ходе работы желаемый мотив вырезается на поверхности незаконченного сосуда, и получившиеся выемки заполняются белой или красной глиной. Затем изделие обжигают. При этом белая глина приобретает белоснежный цвет, а красная глина становится черной.

Если присмотреться поближе, то на поверхности селадона можно различить трещинки. Считается ли это дефектом? Почему они образуются? Чем сложнее рисунок инкрустации, тем тоньше должна быть глазурь, чтобы через нее отчетливо просматривался узор. Поскольку слой такой тонкий и хрупкий, по всей поверхности селадоновой глазури неизбежно появляются маленькие трещинки — побочный эффект, возникающий от старания добиться прозрачной глазури. Поэтому трещинки воспринимаются как естественная особенность, а не дефект. Некоторые гончары в наше время намеренно используют глазурь, которая дает трещинки.